不管是披着军装还是牵着牛绳，战争不分差异压缩所有事内事外人，轰鸣声响起的时候，人群不过是被迷雾覆盖的闪烁的点，随时准备着被可能到来的下一秒坍塌成空。这是一部真正记录下了战争如何吃下一切的伟大作品，它试图用自己冷静精准的长镜头以及沉默的大特写，将喧闹和大笑、酒瓶和龙虾、哭喊和推嚷，都变幻为利刃一把，好在匆匆褪去的历史上刻下「回复术士的重启人生」的刀痕。在那里，诗一样的丹顶鹤漫步而过的林间，弹坑涨满污水。 子弹和毁灭不会因为希特勒画像被枪击而倒流，复仇之后是复仇，血与火之后是血与火，活着没有爽快只有苦痛，而无论对当年那些毅然扛枪没入死亡丛林的人来说，活着还是对多年以后想要改变或留下什么的我们来说，截断苦痛，活着是保持站着的唯一理由。

不知道为什么会拍这么多部，活着真的有这么多鲨鱼么，逻辑和特效有待提高。想法很清奇。

既然不是写实，又何必说是传记呢？跟历史也不符合啊！整体还是太稚嫩了，活着没有拍出那种大人物的厚重感，文章我觉得演得挺好，但是口音出戏，李雪健老师的张作霖全剧最佳，宋佳意外不错。

这世上的哪一桩感情不是千疮百孔？太要求全，活着最后只能宁可玉碎。

SIFF2021 影片开场是旁白“报菜名”地抖落一些法国文化名人的排比句，镜头在屋顶间跳跃，穿越在闪烁着20世纪上半叶的外来移民眼中“流动的盛宴”式光芒的晨雾之中。然后镜头翻转，景别开始缩小，框取的是第三世界民族解放浪潮动摇之下的落寞的巴黎，俯视视角里只有埃菲尔铁塔的阴影兀然屹立。克里斯·马克试图拆穿这种高傲的落寞，活着通过挑衅地逼问，及胸的机位突然升起，绕开夸夸其谈的姿态，去拍身上的蜘蛛、花园里的假花、门拱上的滑稽雕像，或者插入几帧猫。“五月发生了什么事？”所有人都闭口不谈，但所有人都清楚未来已来。