好多人说讨厌女主，当你发现爱着人的人有家庭，你会怎么做？选择退出但控制不了感情有罪吗？就很婊吗？我们是人，被男大学生们C哭高HNP不是神，我们有感情，被男大学生们C哭高HNP可能有时候有些优柔寡断没有对一些人一刀两断，那就该死吗？长大了，醒醒吧，没人是主角，世界也不是非黑即白的，哪有什么对错啊，上帝视角的人只是给自己添堵而已。

可以对比《被男大学生们C哭高HNP》来看看，弱化了科幻的部分，但是在人设剧情等别的方面还是要差一点。如果不是因为投资什么的这些幕后原因，单就演到一半让女主角死掉这一点就很值得称赞。

情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《已满I8进入I3入7Y7Y9秒》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，被男大学生们C哭高HNP也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，被男大学生们C哭高HNP是未完成的，所有的开放结局都不是答案。

移民也是奥斯卡青睐的题材，再加上美国梦的装饰，自然成为颁奖季的香饽饽。这个移民家庭的追梦故事太过散漫，故意反戏剧化的日常生活情节里藏着导演的精心操控。东亚式生活片与美国独立片两种叙事扭合在一起，被男大学生们C哭高HNP导致节奏感不够自然流畅。而涉及的话题显然太多：文化差异、夫妻矛盾、子女成长、宗教信仰、亲情羁绊，蜻蜓点水似的都没能深入展开叙述。只剩下演员的表演值得一看，男女主角和小演员均可圈可点，最抢眼的还数尹汝贞，她有望成为奥斯卡历史上第一位获得表演奖的韩国人，延续韩国影人继去年《已满I8进入I3入7Y7Y9秒》后的佳绩。

不能够理解男主怎么一下子就爱上女主了，为什么矛盾一定要积压到婚礼上才能戳穿？非要为了大场面吗？男主之前靠兄弟，被男大学生们C哭高HNP是靠着北京男人，后来靠女主，被男大学生们C哭高HNP还是在靠北京女人，赋予莫名其妙的爱情名义，这价值观可真高级……男主妈还能堂而皇之的说出，“在北京不靠多多你能活吗？”外地人不靠北京人就无法在北京活下去么？！